En kort historia av Movie Rating System

2023 Författare: Darleen Leonard | [email protected]. Senast ändrad: 2023-05-26 18:28

När du var barn slog du in en R-film, som var en stor sak. Alla hade sina egna knep, men den här författaren var att köpa en biljett till en nominell G Disney-film, säg, Mulan; när usher vände ryggen, skulle jag springa in i en nominell R-film som till exempel Amerikansk historia x. Men det var inte alltid så här - inte barnen skrattar på filmer som bara ses för vuxna, utan snarare filmvärdessystemet. Det var en tid då filmer inte hade betyg. Så hur kom vi därifrån till det nuvarande systemet?

Thomas Edison krediteras för att bygga den första filmproduktionsstudio i närheten av sitt hem och labb i West Orange, New Jersey år 1893. Det heter Black Maria, eller "Doghouse" av Edison själv. Det var där han sköt kortfilmen Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze (annars känd som Fred Ott's Sneeze) i januari 1894, som blev den första filmen som ska registreras för upphovsrätt. Två månader senare, Edison anställd William K.L. Dickson filmade Carmencita, en spansk dansare och kanske den första kvinnan som ska visas på film. På vissa ställen fick hennes projektion inte visas på grund av att den avslöjade benen och underkläderna som hon twirled. Kanske det tidigaste fallet med filmcensur.

I mars 1897 boxade James Corbett och Bob Fitzsimmons varandra i Carson City, Nevada. Det sågs live av tusentals fans, men det skulle snart ses av många fler. Encoh Rector hade filmat det på 11.000 fot film och två månader senare premiärde filmen i New York. Med en körtid på över hundra minuter, Corbett-Fitzsimmons Fight var den första dokumentären och filmfilmen någonsin. Det skulle så småningom visas i tio olika städer under en elva månadersperiod. Nu var prizefighting olagligt i varje stat i landet förutom Nevada vid den tiden, men det var inte nödvändigtvis olagligt att visa prizefighting, alltså filmens popularitet. Som svar på denna nya teknik kringgå reglerna, passerade sju stater (inklusive New York) en lag som böttade de som visade filmen. Medan de flesta böterna ignorerades var detta en av de första instanserna av styrande organ som övervakade vad folk såg på film.

Tio år senare blev Chicago den första staden för att reglera och censurera filmer. Med över 115 nickeloderoner över staden och Chicago Tribune tillkännage att de hade ett "inflytande som är helt ondskigt", utfärdades censurreglerna 1907. Stadsfullmäktige gav polischefen befogenhet att utfärda - eller inte fråga - tillstånd för utställningen av rörliga bilder. Om en film inte uppfyllde sina standarder (eller någon som han delegerade uppgiften för), skulle ett tillstånd nekas. Förenta staternas högsta domstol bekräftade Chicagos rätt att göra detta. Dessutom skapade Chicago ett separat rosa tillstånd för att markera de filmer som var "bara vuxna". Det höll igen när de rosa tillstånden fungerade som mer av annonser än avskräckande.

I 1909 stängde New York City, på order av borgmästare George B. McClellan, 550 teatrar, eftersom polisens chef hävdade att "mest filmmaterial var avskyvärt". Som svar på detta bildades Censurstyrelsen som "den första formella Försök av filmindustrin att avvärja juridisk filmcensur genom kvasi självreglering. "För en liten avgift skulle styrelsen rekommendera nedskärningar.

En 1915 USA: s högsta domstols milstolpe beslut fastställde fast att censur kunde tillämpas på film. Mutual Film Corporation var ett pressreleaseföretag som blev irriterad av avgifterna och långsamt vända sig om vad de kunde visa och inte kunde visa. De insisterade på att film skulle skyddas enligt första ändringsförslaget, yttrandefrihet och inte utsättas för censur. Högsta domstolen var oense. I Ömsesidig v. Ohio Industrial Commission, Chefsjurist Edward White skrev, "utställningen av rörliga bilder är en affär, ren och enkel, uppstått och genomförd för vinst som andra glasögon, och inte betraktas som en del av pressen i landet eller som offentliga organ inom betydelsen av yttrandefrihet och publicering. "

Med filmer som inte skyddas enligt det första ändringsförslaget, måste industrin skydda sig från regeringens censur. År 1922 bildades The Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). De anställde den tidigare postmästaren och chefen för den republikanska nationella kommittén William Hays som huvud. Medan hans jobb helt enkelt var att lobbya i Washington på filmindustrins vägnar hjälpte han också till att skapa en lista över vanligtvis avvisade teman / ämnen / händelser som han bad filmstudior att hedra, kallad "Var inte och var försiktig". Några av de "don'tsna" inkluderade "den olagliga drogeringen", "vitt slaveri" och "förlåtelse av prästerskapet." "Var försiktig" (i den "goda smaken kan betonas") listan ingår "metoder av smuggling "," användningen av den (amerikanska) flaggan "och" män och kvinnor i sängen tillsammans ".

1930 upprättade MPPDA Motion Picture Production Code (även känd som Hays Code).Det fanns ingen verklig kraft förrän den gick ihop med Legion of Decency, en organisation som skapades av den katolska kyrkan (liksom andra religiösa organisationer) som ägnade sig åt att bekämpa "motbjudande material". Från det ögonblicket skulle MPPDA endast godkänna filmer som hade den katolska kyrkans godkännandesäte. Legion of Decency skulle också tilldela betyg till de godkända filmerna. Till exempel originalet 1947 Mirakel på 34th Street fick den fruktade "B" -betygen av den katolska legionen på grund av att mamman i filmen var skild. Om du inte känner till, meddelade ett "B" -betyg att legionen fann det "Delvis moraliskt invändigt." Senare blev "B" och "C" (fördömd av legion of Decency) "O" för "moraliskt offensiv".

Några anmärkningsvärda fall hotade denna status quo. MPPDA skulle inte godkänna Howard Hughes film The Outlaw eftersom det ansågs att det fanns för många skott som betonade Jane Russells barm. Hughes var insisterande på att filmen och Russells bröst behövde ses, så under 1946 (fem år efter att filmen var skuten) skrev han en distributionsavtal med en icke-MPAA-signatur (namn byttes till Motion Picture Association of America 1945), United Artist (en studio som ursprungligen grundades av skådespelare Charlie Chaplin, Mary Pickford och Douglas Fairbanks). Detta började förstöra MPAA: s makt.

Vidare förklarade Hollywood Antitrust Case of 1948 att det var olagligt för studior att även äga teatrarna och att prying dörren öppnas ännu mer för utställare att välja och välja vilka filmer de ville visa (oavsett om de hade MPAA: s godkännande eller inte ). Därefter reverserade högsta domstolen 1915 sitt beslut i 1952 genom att säga att "uttryck genom rörande bilder ingår i yttrandefriheten och fri pressgaranti" i det första ändringsförslaget. Det kombinerat med en serie filmer (1955-talet Man med en gyllene arm, 1956 s Baby Doll, och den 1960 brittiska filmen Spränga) som öppet anklagade MPAA: s censurutgörande men ändå utställdes och gjorde ganska bra ekonomi, satte scenen för en fullständig översyn av MPAA: s system för övervakning.

Jack Valenti arbetade för president Lyndon B. Johnson i Vita huset som en "specialassistent för pressen" innan han blev president för MPAA 1968. Tack vare hans erfarenhet och närhet till en av våra tids största förhandlare, Valenti visste hur man arbetar med grupper för att nå en kompromiss. 1968 inledde han ett frivilligt filmvärderingssystem, eftersom Hays-koden, som Valenti uttryckte det, hade "den otäcka lukten av censur". Från 1968 till 1970 var betygsättningen G (Allmän publik), M (för äldre publik), M R (Begränsat - under 17 antagna om de åtföljs), och X (ej tillåtet om under 17). 1970 ändrades "M" till "PG" (föräldravägledning) på grund av den förvirrande karaktären av termen "mogen publik".

När det gäller X-värdet var det inte synonymt med pornografi fram till 1970-talet. Först innebar det bara att ingen under 17 skulle komma in i filmen, men MPAA varumärket aldrig X-värdet (till skillnad från de andra betygen) och det kapades av pornografibranschen som ett sätt att hoppa upp materialet, ofta lägga till flera Xs för att antyde att deras film var mycket mer risque och obscene än andra. Faktum är att flera vanliga och välrenommerade filmer fick X-betyg när de släpptes innan det blev starkt associerat med pornografi, inklusive En Clockwork Orange, De elaka döda, och Midnatt Cowboy. År 1990 gav denna "pornografi" -organisation slutligen upphov till att MPAA övergav X-betyget till förmån för ett nytt NC-17-betyg för filmer där de under 17 inte skulle bli antagna. Sex år senare ändrades detta till vem som helst 17 och under, och gjorde 18 det nya åldersbehovet för dessa filmer.

När det gäller PG-13 var det Steven Spielberg som hjälpte till att inleda den bedömningen. När Käftar släpptes 1977, blev det betygsatt PG, trots att våldet var för mycket för unga barn, men det var självklart inte tillräckligt att det behövde ett R-betyg. 1984 regisserade han jagndiana Jones och Doom-templet och var den verkställande producenten på Gremlins, och båda fick ett PG-betyg. Han tyckte att PG-värdet var för brett och föreslog ett PG-14-betyg. Nästa år inledde MPAA, med Spielbergs förslag, PG-13-värdet och röd gryning var den första filmen med den betygsättningen. Och resten, som de säger, är historia.