Denna dag i historien: 23 september - Vattennymmen

Denna dag i historien: 23 september - Vattennymmen

Denna dag i historia: 23 september 1912

Den 23 september 1912 gjordes filmhistoria på flera olika sätt. När Mack Sennetts första banbrytande Keystone-komedi, "The Water Nymph" släpptes, blev Mabel Normand den första skådespelerskan som skulle visas på skärmen med baddräkt. Dessutom främjade Sennett filmen med hjälp av Normands namn och likhet, vilket var en stor sak för att skådespelare och skådespelare hittills var tänkt på så lite mer än den anlitade hjälpen. Låt det sjunka om en minut.

Sennett visste säkert hur man skulle uppmärksamma sin nya studioens första utgåva. Mitt i annonsen dominerades av ett stillbild från "The Water Nymph" med Mable utsmyckad i Kellerman-tights, namngiven efter simmaren Anna Kellerman, som arresterades för att ha på sig en hudtät kroppsstrumpning på stranden. I en tid där exponering av en fotled ansågs vara otillbörlig, ansågs Mabels uppkomst som lämnade ingenting till fantasin betraktas som kontroversiell.

Innan Keystone började, hade Mack Sennett regisserat filmer med huvudroll både i sig själv och Normand på D. W. Griffiths biografbolag i New York, och det gav dem både en bra kunskap om filmframställning. Men Griffith tyckte om att spela det säkert och förbli försiktigt icke-offensiv, medan Sennett längtade på att tumma sin näsa på decorum och mocka den sociala hierarkin som stötte sådan nonsens.

Så Mack och Mabel, som blivit romantiskt och yrkesmässigt sammanflätade, ledde till västkusten där Sennett, som blev känd som "Komikens kung", grundade Keystone-studior i Edendale, Kalifornien. Många legendariska namn från Hollywoods tidiga dagar började på Keystone, inklusive Fatty Arbuckle, Charlie Chaplin, Gloria Swanson, Keystone Kops, W. C. Fields och Bing Crosby.

Bara ett år efter "The Water Nymph" släpptes, hade Keystone Studios churned ut 135 korta komedier och uppfunnit enhandigt arten av filmisk slapstick. Trots att de flesta tror att alla Keystone-komedierna i stor utsträckning improviserades, var ett stort antal av dem noggrant skriven och arrangerade med närbilder, spårbilder och specialeffekter.

Tiderna förändrades, och Sennetts filmer reflekterade att hans karaktärer var randiga och utmanade auktoritet, avbildades ofta som ganska dimmade, och det var varje man - eller kvinna - för sig själva. Instant befrielse var dagens ordning i Sennetts värld. Till skillnad från hans mentor D.W. Griffith vars filmer hade en känsla av väldigt 1800-tal hade Sennett ett öga för framtiden och presenterade ragtime-band, hetluftsballonger och Mabel körning (kom ihåg, det var en tid då även de flesta män saknade den färdigheten) i hans filmer.

År 1928 publicerade Photoplay Magazine en intervju författare Theodore Dreiser gjorde med Mack Sennett. Dreiser sa att bakom Sennetts "slingrande, halv-missadaisical sätt" kunde han se "en kraftfull, sökande intellekt ... en skrämmande visdom. ... Det var intressant att bara känna kraften och intelligensen av honom. "

Under intervjun ställde Dreiser denna fråga till Sennett, "Jag återvänder till min första fråga - din konstnärliga ursäkt för att vara - den animerande tron ​​som finns i dig?"

Sennett svarade: "Min konstnärliga anledning till att vara? Den tro som finns i mig! Jag antar att jag aldrig tänkte på de sakerna när jag började, men jag kan ge ett rättvist svar nu. Alla vill skratta åt något. För det mesta på andras problem, om de inte är för grova. ... Och alltid i en slags historia som kan höras mycket annorlunda om man ville vara seriös. "

Lämna Din Kommentar